在安托内利尖塔下

作为意大利最秩序井然的城市之一，在都灵的历史上，也隐约涌动着一丝非理性潮流。其中包括为耶稣裹尸布设计了巴洛克时期最具前瞻性的圆顶的Guarino Guarini，也有天马行空、不拘一格的鬼才设计师Carlo Mollino。自然还有Alessandro Antonelli，他为这座城市留下了地标建筑之一都灵塔（在1908年以前，都灵塔一直是世界上最高的石工建筑）。还有一件小小的非理性主义杰作——Scaccabarozzi之家，都灵人开玩笑地称之为“玉米面切片”，这幢建筑是如此之狭窄扁平，从某些角度看，仿佛就是一个装饰精美的立面。而它是一座纯正的剧院。 
这间公寓所在的大楼也是Antonelli在19世纪中叶的设计作品。在大楼面临大街的立面上可以看到他的署名，一连串的建筑元素，在庭院中再次化为布景手法。在历史上，这座建筑几经修改：二十世纪早期，在原始楼梯之外又加建了一座楼梯，通向二层的宴会大厅，比原有的通向所有楼层的楼梯更显尊贵；在1930年前后，在旧马厩旁边又加建了一个作坊-车间。 
在这里，一位都灵建筑师安了家，以严谨的设计和创意重新布局，为空间赋予了新的功能，同时以博学的方式重新解读建筑的历史。公寓就建在古老的手工作坊里，只有厨房设在宫殿的新古典主义一翼。日间活动区由一连串空间构成，彼此之间由流畅的走廊连接：餐厅和玄关由透明或彩色面板的玻璃幕墙分隔（以当代抽象主义手法，与相距不远的新门火车站雄伟的19世纪正立面呼应）；一个宽敞的拱门，连通了餐厅和客厅，客厅分成电视区和聊天区。 
整个日间活动区和所有卧室都面朝内部庭院。在夏季，庭院成为家居的延伸。室外空间采用与室内一样的水泥地板，凸显了这种连续性。 
饰面与材料都扮演着举足轻重的角色。例如，反映大楼历史感的玄关木地板戛然而止——包括在房间中央，例如餐厅——让位于抛光混凝土，即通过带有旋转圆盘的特殊机器进行抛光的水泥地板；工业风味的层压板搭配名贵材质，例如美国胡桃木或Calacatta大理石。此外，一切都与大楼的古老砖墙相互映衬，砖墙作为背景，勾勒出庭院的边界。 
客厅的木材以护墙板的形式出现，同时具有装饰和使用功能，构成整个设计的主要元素之一。搭配奶油、榛子和烟草等色调，点缀着绿色和石油灰色。呈现的成果是一个表面看似中性的盒子，透着经过精心算计的平衡感，一丝不苟。在这些出人意表的搭配与不对称里，仿佛能听到那一丝都灵非理性主义的遥远回响：精致的折衷主义，通过巧妙的对比和平衡加以表达。当代的印记，被置于与历史持续而迷人的对话中。