Стиль Loft Life

Часто, чтобы понять то или иное место, полезно немного ознакомиться с его историей. Это относится к Милану, который до того, как стать локомотивом итальянской экономики, был необычайной питательной средой для урбанистических и социальных экспериментов. Именно из этого произрастает его настоящее. Просматривая данные переписей населения в разные годы, поражаешься головокружительному росту числа жителей на рубеже XIX и XX веков: в 1881 году их было 354 045, а в 1936 году уже втрое больше (1 115 794). За эти пятьдесят лет возник современный Милан. 
В 1886 году в городе была открыта первая в Европе электростанция. Промышленность развивалась быстрыми темпами. Рабочие стекались сюда со всей страны, для их размещения строились здания, городские границы расширялись. На месте полей появлялись фабрики, как, например, здание, в котором находится дом на этих страницах: эта обувная фабрика построена в 1911, в том же году, когда Умберто Боччони написал один из шедевров футуризма: «Город встает». Футуризм не случайно зародился именно в Милане всего двумя годами ранее. Это был рассвет века машин, и эта архитектура, созданная для производственных целей, без украшений и изысков, стала неотъемлемой частью нового городского ландшафта и определила его революционную эстетику. Беспрецедентная эпоха. 
Со временем фабрика, утратив свою промышленную функцию, изменила свой облик. В здании разместились лаборатории и мастерские, а в 1950-х годах к нему добавились пристройки. И вот мы подошли к сегодняшнему дню. Район Порта Романа, где находится фабрика, уже не считается окраиной, как сотню лет назад. Совсем наоборот. А современные эстетические каноны с их идеей лофта придали новый смысл старым промышленным зданиям. Так начался проект реконструкции, разработанный миланской студией Mingotti Giordano Architetti, которая решила снести послевоенные пристройки и восстановить внутренний двор с беседкой у входа. После восстановления первоначального облика здания внимание было переключено на интерьер. Кирпичная стена по периметру и пол из укатанного бетона были тщательно реконструированы. Для всех несущих конструкций была сохранена оригинальная облицовка, покрытая тонким слоем защитной смолы. Пилообразная крыша была полностью отремонтирована, а окна вымыты. 
Выбор стиля предельно ясен: изменить цель использования этого пространства - уже не для производственной деятельности, а для повседневной домашней жизни - сохранив при этом его первоначальный дух. И придав ему утонченности, которой оно раньше не обладало. Поэтому бетон полов был согрет коврами, вертикальность дневного света в зените, проникающего через потолочные окна, была дополнена светодиодными полосами, спрятанными за мебелью и в деталях этой архитектурной оболочки. Необходимость создания отдельных небольших помещений для конкретных функций (спальня, ванная комната) была блестяще решена путем создания «коробки», облицованной орехом каналетто, ценной породы, которая приятно контрастирует с эстетической грубостью промышленной структуры, согревая ее. 
И здесь игра стала приобретать все большую утонченность: в то время как на колоннах осталась их первоначальная старая эмаль и серый цоколь, ванная комната была облицована зеленым мрамором Verde Alpi. А кухонный остров, вписывающийся в эту новую микроархитектуру, был создан из восстановленной барной стойки 1950-х годов. Идея создания пространства внутри пространства, где сосредоточены все жизненные потребности, позволяет оставить все остальное место свободным, как если бы это была большая гостиная открытой планировки, полностью посвященная отдыху и общению: именно это и является одной из очаровательных сторон данного нетипичного пространства, где внушительные объемы и отсутствие декора структуры позволяют свободно сочетать разные стили и эпохи, что, конечно, было бы сложнее в других местах. Если вообще возможно. 
На своем сайте архитекторы цитируют фразу Ренцо Монджардино: «Дом - это не изобретение, это всегда одно и то же убежище, в котором человеку нужно укрыться, потому что он устал, потому что он голоден, потому что он хочет спать». Высказывание поражает, если учесть, что Монджардино занимался, прежде всего, декорациями. Здесь он говорит о базовых функциях. И это не случайно. Во всех работах Монджардино, как и в этом проекте, вначале берется самое необходимое, которое затем украшается фантазийными нарядами, смелыми контрастами и сочетаниями, не всегда из числа привычных. Таким образом, создается среда, в которой жизнь приобретает особый вкус. И становится неповторимым опытом.